在文学艺术创作中，情感与景象常常是密不可分的，它们相互作用、互为依托。情与景的关系可以大致概括为以下三种形式：情因景生、情景交融和情景反衬。
“情因景生”指的是通过特定的自然或社会景象激发人物的内心情感，景象成为情感的触发点或源泉。这种关系强调景象对情感的引导作用。不同的景象能够唤起不同的情绪，景物往往通过细腻的描写，激发人物的情感波动。
例如，春天的温暖阳光、秋天的萧瑟落叶，或是雨后的清新空气，都会根据人物的心境产生不同的情感共鸣。景象本身往往无声，但却能通过其细节传递情感，使读者感同身受。
在许多古代诗词中，如《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”，月光的景象激发了李白的思乡之情。这种情感正是通过景象的映衬而逐渐浮现出来的。
“情景交融”是指人物的情感与周围的景象紧密交织，情感与景象彼此融合、相得益彰。在这种关系中，情感和景象不是单独存在的，而是相互渗透、相互补充。通过景物来表达内心情感，情感又通过景象得到升华。
这种情景交融的手法，常常让读者在细腻的景象描写中感受到深沉的情感。景物不仅是情感的载体，还与情感一同呼吸，共同塑造出更加生动、丰富的文学画面。
唐代诗人王维的《山居秋暝》便是一例，诗中描述了秋天山间的景色：“空山新雨后，天气晚来秋。”在这幅景象中，山间的清新空气、细雨后的宁静与诗人的心境融为一体，情感与景象融汇成了一种独特的氛围，既表现了秋天的美丽，又折射出诗人内心的宁静与超然。
“情景反衬”则是通过特定的景象来突出或反衬人物的情感。在这种关系中，景象的对比与冲突能够加深情感的表现力。当景象与人物的情感产生鲜明对比时，往往能加剧情感的表达，或者使情感的悲凉、孤独等特点更为突出。
在情景反衬中，景象可能是与人物情感相悖的，或者通过不和谐的景象来增强情感的冲击力。反差鲜明的景象往往让情感更为立体，深化了作品的主题。
在莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》中，哈姆雷特的悲痛、愤怒和复仇心情常常与一些荒凉、破败的景象形成鲜明对比。如剧中的墓地场景，不仅展示了死亡的冷酷无情，也与哈姆雷特复杂的情感产生强烈反差，从而加深了悲剧的氛围。
情与景的关系复杂而微妙，不仅仅是表面上的景物与情感的简单结合，更是在文学创作中通过细致的描绘和巧妙的布局，使两者互相作用、互为补充。情因景生、情景交融、情景反衬三种关系，在不同的作品中展现出不同的艺术魅力，为读者提供了丰富的情感体验和深刻的思考空间。